为丹波的泥土添上一缕英国之风。TANSO-GAMA·市野茂子连接起的滑泥彩绘（Slipware）与民艺之灯

在丹波立杭地区，唯一将“滑泥彩绘（Slipware）”这一技法融入创作，并持续打造将现代感与泥土温度自然融合的作品的，正是 TANSO-GAMA。迎接我们的是第8代当主市野茂子女士。她温和的笑容背后，镌刻着与已故丈夫茂良先生并肩支撑窑业的岁月，以及在69岁继承丹窓窯时所下定的觉悟与动荡的日子。

目前，在丹波焼的产地里把滑泥彩绘作为专门创作方向的，只有这家 TANSO-GAMA。英国的风与丹波的泥土——这份和谐，是茂良先生与茂子女士一家在英国共同生活的时光所带来的独一无二的馈赠。 

让心归于空白地面对器物，做出能融入日常生活的器皿

“如果没有好好地与器物面对面，线条就会乱掉。所以我在制作时什么都不想，只把注意力放在纹样上，顺着心意去画线。”

在丹波唯一把“滑泥彩绘（Slipware）”作为专门技法持续传承的，就是 TANSO-GAMA。第7代市野茂良先生曾在英国陶艺家伯纳德·里奇先生门下修业，掌握了这项技法，并将其调整为窑元独有的风格。 

茂良先生去世后，滑泥彩绘由第8代当主市野茂子女士继承。如今，她每天都为器物描绘纹样。滑泥彩绘以滴管状工具缓缓滴落泥状化妆土，在器物表面勾勒柔和的纹样。那段让心归于空白的静谧时光，为器物注入力量与气韵，使其既具现代感，又蕴含泥土的温暖。

茂子女士追求的，始终是能够自然融入日常、好用顺手的器物。在多样风格不断诞生的立杭之中，她始终守护着“民艺之灯”，不让它熄灭。

从料理旅馆的女儿，到历史悠久窑元的继承者 

“1964年（昭和39年），我从在篠山口车站前经营料理旅馆的家里，嫁到了丹窓窯。” 

当时的立杭，茅草屋顶的房子随处可见，道路还是砂石路，凹凸不平。与热闹的车站前景象形成对比，我对这里的印象是宁静的里山风景。

“那时有3位住在这里的学徒，我负责他们早中晚三餐的照料。”

茂子女士的主要工作，是支撑窑元劳动者的衣食住。此外，在当时半农半陶的年代，她还会割稻田的杂草、照看牛只，度过了忙碌的日子。

“孩子五六岁左右，我才终于开始帮工房的忙。”  

起初从施釉、装窑、搬运柴薪做起。后来又学习用电动拉坯机成型，在一项项工作中，把陶艺一点点学会、掌握。

从英国陶艺家伯纳德·里奇先生那里得来的“滑泥彩绘（Slipware）”

“有一天，世界知名的陶艺家伯纳德·里奇先生联系了我丈夫。‘要不要把西洋风格的器物融入今后的丹波焼？来英国学习看看吧。’因为里奇夫人曾在丹窓窯修业两年的缘分，我们收到了这份非常珍贵的邀请，丈夫也因此决定去英国修业。”

1969年，茂良先生在工坊“里奇陶艺工坊（Leach Pottery）”修业四年。期间，在里奇夫人的提议下，茂子女士也带着5岁和3岁的孩子一起渡海，在英国停留了10个月。

正是这一契机，让丹窓窯与英国传统技法“Slipware（斯利普陶）”紧密相连。”Slipware”是一种使用滴管状工具，将流动性的泥状化妆土挤出，在器物表面绘制纹样的装饰技法。这种表现方式与丹波的传统技法也相通，例如：将泥浆装入竹筒、像书写文字般装饰的“筒书”，以及在白化妆土未干前交替滴落黑白化妆土，并上下左右摇动器物以生成多样纹样的“墨流し”。 

69岁成为第8代当主 

“接下来该怎么办呢？要不就此停下吧——”

2011年，长年与她并肩同行的茂良先生在69岁时突然去世。茂子女士在深深的失落中为未来苦恼。然而，在来自内外的许多鼓励声中，加上女儿公子女士也说“将来我也会继承”，她最终下定决心继承第8代。

“压力当然有。但釉药的调配是丈夫教我的，我也会参考他留下的笔记。在这些之中，如果要我一直做下去，我觉得滑泥彩绘最适合我。”

就这样，茂子女士在立杭建立起独一无二的风格。如今她与女儿公子女士一起，从早上8点半到下午5点站在工房里。自从被电视节目介绍后，来自全国各地的客人不断来访。 

即使忙碌，茂子女士也十分珍惜每月一次与篠山朋友相聚吃饭的时间。 

“来立杭的话，首先请去陶之乡，欣赏各家窑元器物的个性。之后再去看看古老的登窑也很好。”