為丹波的陶土添上一縷英倫風情。TANSO-GAMA・市野茂子所傳承的滑泥彩繪（Slipware）與民藝之燈。

在丹波立杭地區，唯一將「滑泥彩繪（Slipware）」技法融入創作，並持續打造兼具現代感與陶土溫暖的作品的，正是TANSO-GAMA。迎接我們的是第8代當主市野茂子女士。她溫和的笑容背後，鐫刻著與已故丈夫茂良先生公私兩面並肩支撐窯業的歲月，以及在69歲繼承TANSO-GAMA時所下定的覺悟與動盪日子的記憶。 

目前，在丹波焼的產地裡，以滑泥彩繪作為專門創作方向的，只有TANSO-GAMA。英國的風與丹波的陶土——這份和諧，是茂良先生與茂子女士一家在英國共同生活的時光所帶來的獨一無二的饋贈。

心無雜念地面對器物，做出能融入日常生活的器物

「如果沒有全神貫注地與器物面對面，線條就會亂掉。所以我在製作時什麼都不想，只專注於紋樣，順著心意畫線。」

在丹波唯一以「滑泥彩繪（Slipware）」為專門技法持續傳承的，就是TANSO-GAMA。第7代市野茂良先生曾在英國陶藝家伯納德．里奇門下修業，掌握了這項技法，並將其轉化為窯元獨有的風格。

茂良先生去世後，滑泥彩繪由第8代當主市野茂子女士繼承，如今她每天都為器物描繪紋樣。滑泥彩繪是用滴管狀工具將泥漿狀的化妝土緩緩滴落，在器物表面畫出柔和紋樣的裝飾技法。那段讓心歸於空白的安靜時間，賦予器物以力量與氣品；其表情裡，既有現代感，也融入了陶土的溫暖。

茂子女士追求的，始終是能夠自然融入日常、好用順手的器物。在多樣風格不斷誕生的立杭之中，她始終守護著「民藝之燈」，不讓它熄滅。 

從料理旅館的女兒，到歷史悠久窯元的媳婦

「1964年（昭和39年），我從在篠山口車站前經營料理旅館的家裡，嫁到了TANSO-GAMA。」

當時的立杭，氣派的茅草屋頂房舍隨處可見，道路還是砂石路，凹凸不平。與熱鬧的車站前景象形成對比，給我留下的是寧靜里山的印象。

「那時有3位住在家裡的學徒，我負責他們早中晚三餐的照料。」

茂子女士的主要工作，是照料窯元工作者的衣食住。此外，在當時半農半陶的年代，她還會割稻田的雜草、照顧牛隻，度過了忙碌的日子。

「孩子五六歲左右，我才終於開始幫工坊的忙。」 

起初從施釉、裝窯、搬運柴薪做起。後來又學習用電動轆轤成形，在一項項工作中，把陶藝一步步學會。

從英國陶藝家伯納德．里奇那裡傳承而來的「滑泥彩繪（Slipware）」

「有一天，世界知名的陶藝家伯納德．里奇先生聯絡了我丈夫。『要不要在今後的丹波焼中融入西洋風格的器物？來英國學習吧。』因為里奇夫人曾在TANSO-GAMA修業兩年的緣分，我們收到了這份非常珍貴的邀請，丈夫也因此決定去英國修業。」

1969年，茂良先生在工坊「里奇陶藝工坊（Leach Pottery）」修業四年。期間，在里奇夫人的提議下，茂子女士也帶著5歲和3歲的孩子一起渡海，在英國停留了10個月。

正是這一契機，TANSO-GAMA與英國的傳統技法「滑泥彩繪（Slipware）」產生了連結。所謂滑泥彩繪，是一種使用類似滴管的工具，將呈流動狀態的泥狀化妝土擠出，並在器物表面描繪紋樣的裝飾技法。這種手法，也與丹波的傳統技法相通——例如將泥漿裝入竹筒、如同書寫文字般進行裝飾的「筒書」，以及在白色化妝土尚未乾燥之前，交替滴落黑色與白色化妝土，並上下左右搖動器物，從而產生多樣紋樣的「墨流」。

69歲成為第8代當主 

「接下來該怎麼辦呢？要不就此停下吧——」 

2011年，長年與她並肩同行的茂良先生在69歲時突然去世。茂子女士在深深的失落中為未來苦惱。然而，在來自各方的許多鼓勵之下，加上女兒公子女士也說「將來我也會繼承」，她最終下定決心接下第8代。

「壓力當然有。但釉藥的調配是丈夫教我的，我也會參考他留下的筆記。在這些之中，如果要我一直做下去，我覺得滑泥彩繪是最適合的。」  

就這樣，茂子女士在立杭建立起獨特的風格。如今她與女兒公子女士一起，從早上8點半到下午5點站在工坊裡。自從被電視節目介紹後，來自北海道到九州的全國各地客人絡繹不絕，知名工藝品店的訂單也源源不斷。

即使忙碌，茂子女士也十分珍惜每月一次與篠山朋友相聚吃飯的時間。充足的睡眠，與友人盡興暢聊——這份健康的生活方式，正是茂子女士創作的泉源。 

「來立杭的話，首先請去陶之鄉，欣賞各家窯元器物的個性。之後再去看看古老的登窯也很好。我們家有一座從以前就使用至今的七袋式大型登窯。如果能讓大家感受到那段歷史，我會很開心。」