走向外面的世界，又回到這裡。最終抵達的，是故鄉的溫暖。TANSEN-GAMA・市野清治所選擇的——以顧客的笑容為動能的道路

放下壓力，化顧客的喜悅為最大的支撐

力道十足卻又不失洗練氣質的燒締花器；以及刻有整齊細密溝紋、呈現出現代感的線文盤與杯。這些作品，正是TANSEN-GAMA第三代陶藝家市野清治先生（以下簡稱清治先生）一路走來的寫照。

現在，清治先生在作陶中最為珍視的，是使用者的笑容。曾經，作為丹波焼年輕陶藝家的他，積極挑戰各類公募展與傳統工藝展，在百貨公司與畫廊不斷舉辦個展，走在「陶藝作家」的道路上。他不斷打磨自身個性，追求高度的藝術性。然而，在這些耀眼活動的背後，清治先生也默默承受著內心的糾葛。

「辦個展真的非常辛苦。壓力和責任感都很重。顧客看重的包括藝術價值在內，他們總會期待『下次會端出什麼樣的作品呢』。為了回應這種期待而不斷投入精力，慢慢地就覺得撐不住了。」

大約十年前，清治先生做出了從「陶藝作家」的第一線稍稍退後一步的決定。如今，他以在家鄉立杭的藝廊銷售為中心，專注於製作貼近日常生活、便於使用的器物。過去是為了表達自我而揉土，現在則把全部技藝，奉獻給「以四十多歲為中心的年輕世代顧客，會選擇什麼、又會因何感到喜悅」這一點。由此誕生的器物中，靜靜地蘊藏著清治先生的美學意識。

「顧客能在生活中使用，並因此感到開心，那就足夠了。現在，聽到別人說『這是件好器物』，是我最開心的事。」

從量產走向個性的時代。三十多歲時，受到家業之外世界的刺激

從出生開始，身邊就有陶器存在，是再自然不過的風景。據說祖父那一代，會挑著壺等器物前往神戶行商，用來交換米糧。到了父親這一代，則轉向製作水缸、德利等大量生產的模式。

高中畢業後，清治先生在會計專門學校學習，隨後前往愛知縣瀨戶市修業兩年，曾在從事大量生產的窯元學習。

「繼承家業，是不得不做的事。當時正值經濟繁榮，我也覺得應該能維持生計。」

22歲時回到立杭，協助父親的大量生產工作。但看到同齡陶藝家在外學習、創作出更具個性的作品，他深受刺激。以此為契機，他第一次走進個展，開始觀摩多樣化的作品來學習。

「走出去的人，把在京都或信樂學到的東西當作養分，做出了很厲害的作品。我也想試試，於是從三十歲左右開始參加公募展。」

當時丹波焼的知名度還不高，經常被誤認為同樣是燒締的備前燒。清治先生開始了面向外界『推銷自己』的活動。在沒有社群媒體的年代，百貨公司和畫廊的個展，是展示產地與個性的主要途徑。

從三十多歲到四十多歲，清治先生不斷追求自己真正想做的表達。在形狀、顏色與釉藥搭配之間反覆嘗試，只為做出能觸動人心的作品。結果獲得高度評價，多次入選，但他坦言，那條路並不輕鬆。

「年輕時很開心，總是不斷冒出想做的東西。但漸漸地變得痛苦，只靠經驗在做，自己心裡已經湧不出新的東西了。」

把產地的連結，傳遞給下一代

現在，清治先生最期待的，是美食與溫泉旅行。曾經的愛好高爾夫因腰傷暫停，取而代之的是好好品嚐美食、享受悠閒時光。

「像京都料理店那樣，連氛圍都能用眼睛享受的餐廳很好。去溫泉旅行慢慢放鬆也不錯。」

此外，清治先生的女兒千里女士也在京都學習陶藝六年，確立了屬於自己的風格。她自由創作出與父親厚重風格截然不同、色調柔和可愛的器物，清治先生始終溫暖地守望著。

談到丹波焼的未來，清治先生提到了產地的優勢。「立杭在兩公里範圍內，幾乎所有窯元都聚集在一起。這種地理上的緊密，以及橫向的聯繫，正是丹波的強項。希望年輕一代能彼此商量，共同振興丹波。」

凝視外部世界、傾注心血追求個性、與壓力對峙的三十五年。如今的清治先生，雙手變得沉穩而輕盈，一邊想像著使用者的笑容，一邊轉動著轆轤。