從華麗璀璨的非日常回歸恬淡和諧的日常。HIROO_STUDIO・上中普雄，以電視美術淬鍊出的敏銳感性，凝練成一份觀照器物的獨到眼光。

18歲離開自小成長的立杭，時隔42年回歸故里，將已故父親所建立的此右衛門工坊以「HIROO_STUDIO」之名注入新氣息的陶藝家——上中普雄先生（以下簡稱普雄先生）。普雄先生的人生，由華麗的舞臺美術與靜謐的陶土造型這兩種處於兩極的設計所點綴。

令人聯想到北歐設計的現代風格，源自造訪丹麥的記憶

普雄先生的作品以霧面的藍色與白色格外醒目，帶有令人聯想到北歐設計的現代氣質。據說深受他在丹麥旅行時所見的室內設計影響。不同於上一代以燒締或赤土部等為代表的傳統丹波焼風格，他所追求的是為日常風景增添一絲安寧與新意，令人不經意就想拿起來使用的器物。

「做出不過分張揚、卻帶著俐落氣質的物件。如果我的器物能在某個人的生活中悄悄添上一抹色彩，我就很開心了。買回去的人要怎麼用、怎麼擺，都完全自由。我目前的目標，是能燒出更偏紫調的藍色。」

普雄先生其實在電視美術的第一線活躍了整整42年。如今平日他在工坊與作品面對面，週末則往返於家人居住的大阪吹田與立杭之間，過著雙據點的生活。從電視美術到陶藝——兩種「創作」之間有著明確的差異，普雄先生靜靜地說道。

「電視美術，是做出來的東西在一瞬間就消失的『剎那的』快樂。相對地，陶藝是親手做出的東西會留存下來，被少數人珍愛的快樂。當客人給我看『我是這樣在使用的』照片，或與我交談的那一刻，我會真切感受到創作的深度。」

用陶土製作、燒製後再組裝的《鐵人28號》手作模型

普雄先生幼年時的遊樂場，就是父親的工作坊。

「小時候在父親的工坊裡玩耍就是日常。上小學前，我會用黏土把《鐵人28號》模型的零件一個個做出來再組裝；到差不多國中時，至少也能用轆轤做個茶碗了。」

上了高中後，他漸漸遠離陶土，令普雄先生著迷的是電視裡那個華麗的世界。據說他特別被當時播出的音樂節目《The Best Ten》和《夜之Hit Studio》中，那種精心打造、展現歌曲世界觀的「異次元」舞台美術所吸引。當時他完全沒有要繼承家業的念頭。

高中畢業後，他進入武藏野美術大學的演藝設計學科。以TBS兼職身分被錄用後，一邊參照設計圖製作實物四十分之一的舞臺模型，一邊直接接觸第一線舞臺製作的幕後。研究所畢業後進入每日放送（MBS）。

「電視美術是設計、製作，然後在正式播出的一瞬間就消失的世界。但那一瞬間會被數百萬人看見，我從中感受到了喜悅。一心只想著『做出誰都沒見過的東西』，我設計了數不清的布景。」

透過街區漫步、建築巡禮、百貨公司的櫥窗陳列等，他不斷將各種設計輸入腦中，充實自己的知識寶庫。

歸心陶路，緣起愛妻一語

電視臺的工作忙碌而緊湊。然而在50歲左右、距離退休還有十年時，妻子的一句話讓他開始思考第二人生。

「妻子對我說：『60歲以後的人生，現在就先準備起來如何？』我在公司附近隨意走走時，看到陶藝教室的招牌，忽然覺得很懷念。」 

在到60歲為止的十年間，他一邊工作，一邊每週去一次陶藝教室。重新觸碰陶土，隨心所欲地用手捏或轆轤製作作品後，他重新發現了陶藝的趣味。2020年退休之際，時隔42年回到故鄉下立杭，在父親的工坊正式重啟作陶。

除了作陶之外，他的樂趣是打高爾夫球，以及開著Roadster兜風。

「平時不是去打高爾夫，就是開著Roadster去兜風。回到立杭後，開著手排的Roadster在山路上奔馳——那就是我的放鬆方式。」

問起普雄先生想推薦來立杭的遊客做什麼體驗時，他有些靦腆地笑著說：「我離開了42年，反而希望能請大家教教我呢。」

從華麗的舞臺走向陶土的工坊。普雄先生的器物中，彷彿共存著他曾為一瞬間的設計傾注的熱情，以及丹波陶土所蘊含的靜謐力量。普雄先生今天依然不逞強、不勉強，為將自由的感性化為形體，持續磨鍊著自己的表達。